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思想者

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雕漆 剔红 扇骨制作






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雕漆是中国传统民族艺术,至少有一千四百余年历史。横跨唐、宋、元、明、清五个朝代,在明清两朝还是皇家宫廷工艺器物,历来具有崇高的社会地位和艺术价值。雕漆在历史上又被称为:漆雕、剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、堆漆,明朝中后期才统称雕漆。


雕漆
雕漆主要工序为雕,主要原料为漆,故名为雕漆。北京雕漆有金属胎和非金属胎两种,前者是珐琅里,后者为漆里。着漆逐层涂积,涂一层,晾干后再涂一层,一日涂两层。涂层少者几十层,多者三五百层,然后以刀代笔,按照设计画稿,雕刻出山水、花卉、人物等浮雕纹样。所用之漆以朱红为主,黄、绿、黑等做底色,分为剔红(堆朱)、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等工艺品类。雕漆的工艺过程十分复杂,要经过制胎、烧蓝、作底、着漆、雕刻、磨光等十几道工序,各工序技艺要求都很高。
北京雕漆过程十分复杂,要经过设计、制胎、涂漆、描样、雕刻、磨光等十几道工序,各工序技艺要求都很高。其中雕刻是最主要的工序。雕刻的刀法,过去主要是平雕,现在大量的是浮雕、镂空雕、立体圆雕等。雕漆的配色也很讲究,过去只有黑、红、黄、绿4种颜色,现在发展到白、杏黄、茶红、粉红等20多种。每种作品也由过去的单一色彩发展到现在的多种套色。这些产品,都具有防潮、抗热、耐酸碱、不变形、不变质的特点,深受人们喜爱。
雕漆品种有瓶、罐、盒、盘、茶具、烟具、酒具、挂屏、围屏、墙壁画、立体鸟兽、小件首饰等。近年来,北京雕漆又朝着"工艺美术日用化"的方向发展,陆续创作出一批既有艺术价值,又有实用价值的新产品,如台灯、餐盘、仪器盒、电子钟表壳、雕漆桌面、雕漆绣墩、雕漆衣箱、雕漆柜等
6制作过程雕漆以剔红、剔黑为主,其他如红底黑花、黑底红花、黄底红花、绿底红花以及黄、绿、红三色的剔彩也常见。雕漆产品的制作过程和制作技艺是:
1.设计
根据客户需要或设计师的创作进行。具体设计又分两种:一是造型设计,如瓶、罐、盒、盘等,现在又发展了实用品,如家具、立体兽类等。二是图案纹样设计,根据造型特点,设计出山水人物、花鸟、龙凤等外观图案。
2.制胎
根据造型设计制成胎型,称为制胎。解放前的北京雕漆,继承明、清两代的传统工艺,一般都用木胎、锡胎和脱胎。解放后北京的雕漆多以铜为胎,内壁用珐琅釉作里。家具和立体兽用木胎或脱胎,而且用黑退光漆作里。这样不仅美观,而且可防止胎型受潮和变质。
3.光漆
在做好的胎型上反复涂上漆层,称为光漆。第一层漆涂上阴干后,再涂第二层,如此反复,达到工艺所需要的厚度为止。一般产品涂漆数层,厚约6毫米。
4.画工
将设计好的图案和纹样画在光漆后的胎型上,称为画工。画工的主要用具是毛笔,画时要求线条流畅,图案清晰,力求符合设计原样。较大批量的产品采用制版复印的办法,但还需进行补画才行。
5.雕刻
图案纹样画好后就可以按照所画图案进行雕刻。雕刻是制作雕漆产品的一个重要环节,雕漆产品的艺术性是通过雕刻技艺体现出来的。雕刻的主要工具,是各种大小形状不同的雕刻刀,雕刻的基本刀法很复杂,它不像画家的笔那龙飞凤舞,泼墨撒彩,挥毫自如。雕刻必须做到:层次分明,刀法利落,底要平整,线要规矩,锦纹均匀,一丝不苟。
6.烘干、磨光
将雕刻后的器皿放入干燥室内烘干,使其坚固。磨光要求色泽光润,藏刀不露。经过磨光,一件完整的雕漆工艺品即告完成。雕漆的品种有上千种,主要有瓶、罐、盒、盘、烟具、茶具、酒具、家具、灯具、文具、挂屏、围屏、插屏、壁画、炉、鼎、熏、壶,以及立体鸟、兽、佛、仕女、现代人,还有小件首饰、珠子等。
雕漆的风格是:雕工细腻,造型别致,古雅大方,品种丰富多彩,富有变化。它在表现人物形象、室内室外景物的层次深度上,都有独特的效果。





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原料与辅料漆料
制造雕漆漆器的主要原料是大漆,又名生漆、土漆、天然漆、中国漆,是从漆树上割取下来的浅灰白色液
剔黄盘子
体树汁,漆树野生,在中国生长区域广泛。生漆干燥后具有抗热、耐酸、耐碱、耐潮、耐磨等天然优良特性;干锢后具有极具韵味和柔和的光泽,显得明润透体。在原生漆的基础上进行加工可以得到制作漆器需要的各种漆料。
(1)净生漆:是对原生漆进行物理性能净化后所得。
(2)加潮漆:在净生漆中加入一定比例的净水,用来补充原生漆在采割、运输、储藏过程中蒸发掉的水分,保持大漆原有的化学成份,使大漆的性能稳定不变,这样的加潮漆才能用来调制漆灰与调制其他色漆。
(3)罩漆:是由加潮漆添进适量比例的熟桐油调制而成,增加了漆质的柔软性和可雕刻性,它是配制各种色漆的基本成份。
(4)彩色漆:是用罩漆加各种化工颜料,均匀搅拌压研而成的各种颜色的漆。原北京雕漆厂可以调制近百种不同色调的颜色漆。传统上以红、黄、绿、黑漆为主,在其上雕刻分别称为剔红、剔黄、剔绿、剔黑,另还有剔犀、剔彩的雕刻。
(5)退光漆:又称推光漆,素漆,为半透明漆。在雕漆制品中用量较少,主要是在不进行浮雕处的次要部位的装饰,俗称"做里子"。
(6)金脚漆:又称为金胶,浑金漆、贴金漆,油光漆。用干快净生漆加适量比例的熟桐油,搅拌均匀即可。主要用来粘贴金、银箔,金银粉。
(7)霸王鳔:又称漆鳔,漆胶。用净生漆与白色面粉按一定比例调制而成,主要用来制作脱胎器,糊布,或用以粘接剂用。
桐油
雕漆工艺的制作,除去主要原料大漆外,桐油也是必不可少的原料。桐油,是从油桐树的果实中压榨出来的植物油,色透明微黄,主要用来涂饰木器胎体,目的是防止潮湿之气侵入木料内部,充当隔离剂;生桐油还用来配制其它的漆料、油料;在雕漆中主要用来配制罩漆。
各色颜料:雕漆漆器的色调,是有一定的传统习惯,雕漆的颜色,是由于在大漆中加入了不同的颜色。雕漆的传统颜色是红、黑、黄、绿,最常用为红色。但由于颜色用量的不同,各种颜料的配比也有差别。一般包括下列颜料:银朱、天然朱砂、丹红、绛矾、石黄、汉沙黄、钛青蓝、靛华、钛白粉、石青、石绿、漆绿、钛绿、烟煤等。
胎料:
(1)铜料:北京雕漆使用铜料是为了制造内胎。由于铜材有压延性,可塑性,适宜于各种形体的制作;铜材硬中有软,又适合铜漆吻合的需要,且易于抛光擦拭,所以铜材成为制造雕漆内胎的最主要的原材料。使用铜料的雕漆制品,大都是瓶类、罐类、盒类、洗类、炉鼎熏类等,以圆体形的内胎为多数。目前,北京雕漆使用的铜材,主要是国产的,以洛阳地区较好,也有一定的进口铜。
(2)木料:雕漆漆器使用木材制造内胎的历史是很悠久而且大量的,在现在也应用得非常广泛。木料最好是陈年旧料,不容易发生干裂和变形,而且不同的雕漆制品的木胎对木料要求也不一样,还因雕漆品在制作过程中,要几十次、上百次地进入湿热窨箱,又要进入烘干火箱四至五回,所以对木料的选择和挑剔是必不可少的。如屏风、家具等,要采用上等红松,雕漆串珠则用杨木、柳木、枣木为好,还有的木胎需要使用硬木,如梨木、榆木、紫檀、红木、沉香木等。
(3)夏布:属于麻的织物,包括麻、麻布,也是雕漆制胎中不可缺少的主料。夏布与生漆、生漆灰、霸王鳔,一次次、一层层有规则的在胎体上糊压,待夏布漆灰的胎模干固后,便可以剥毁内部胎体,于是内空外实的完整的夏布胎体,就被脱制出来--脱胎。福州脱胎漆器几乎全部采用脱胎工艺制造内胎,北京雕漆漆器中,有些是采用脱胎的,主要是用在异型立体造型上。
3详解在木、金属(金、银、铜)、瓷等材料作成的器物胎骨上反复涂漆,层层积累到相当厚度(一般为1.5~2.5cm)后,再用刀在漆层上雕刻花纹的漆器。是中国传统漆器品种之一。有着七千多年历史的传统漆器,是中国古代物质文明奉献给全人类的一枝瑰丽奇葩。雕漆作品具有胎薄体轻、纹饰华美、坚固耐用等特点。明清时期传统雕漆技艺在继承了宋、元风格的基础上,又有了新的提高。其中以明永乐、宣德两世的艺术价值最高。
雕漆始于唐代,以四川、云南大理为主要产地。宋代,宫廷雕漆的器皿多以金、银为胎骨,以朱漆堆至几十层厚,坚实而无裂缝。雕刻技法圆熟,刀法藏锋不露,刀工极细,雕镂精巧,如同绘画,其中有的还显露出器物的金、银胎骨,富丽华贵。元代,官府设有专职漆器作坊和工匠。
至元十二年(1275),在留守司兼少府监下设油漆局,工匠有的来自云南大理的雕漆匠师。民间雕漆生产中心在浙江嘉兴。元代雕漆继承了宋代艺术风格,题材以花卉为多,一般都花叶密布,没有锦地,而人物、山水题材则有锦地。雕刻刀法藏锋清楚,隐起圆滑,锦地纤细精致,以取得繁简对比的艺术效果。明代永乐至宣德年间(1403~1435),宫廷设立雕漆工场──果园厂,诏令张成之子张德刚任营缮司所副。
明代宫廷雕漆基本上继承了元代浑厚圆润的艺术风格。嘉靖年间(1522~1566),雕漆风格开始纤细,刀法由藏锋转向外露,至万历年间(1573~1619),布局和刀法更加细密。北京故宫博物院藏有明代宣德款林檎双鹂纹剔彩大捧盒,直径44cm,高20cm,为红、黄、绿、黑等4色,共涂13层漆,上面雕刻2只黄鹂栖息在林檎上,全身黄色的黄鹂上有黑色斑纹,花叶、果实为红、黄、绿等色,色彩绚丽,富有变化,磨工精细,层次丰富。明代民间雕漆产地在浙江嘉兴、安徽新安(今歙县)、云南、广东端州(今肇庆)、福建福州等地。
清代,宫廷雕漆特别注重刻工,至乾隆年间(1736~1795)更为精工纤巧,显得繁琐。民间雕漆以北京为主。光绪二十年(1894),北京漆器匠师李茂隆在灯市口开设兴隆雕漆局,为宫廷修补雕漆器物等,并仿造生产,古玩商竞相收购。光绪二十七年,李茂隆及其弟子萧乐庵等开设继古斋,作品大量外销,“群仙祝寿”大围屏在1915年美国旧金山举行的巴拿马博览会上获金牌奖。
国家非常重视非物质文化遗产的保护,2006年5月20日,该技艺经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月5日,经国家文化部确定,北京市崇文区的文乾刚为该文化遗产项目代表性传承人,并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
4品种雕漆按用途可分为日用品和陈设品两大类。日用品有文房用具(盒、盘、匣)、酒具、烟具、灯具、首饰等。陈设品有屏风、茶几,以及80年代以来新创作的镶嵌象牙、玉石、贝壳的立体蹲兽。按照入漆颜色和技法分,雕漆又有剔红、堆红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀等品种。
剔红是以银朱入漆而成朱漆,是唐代以来的传统品种,主要产地在北京和江苏扬州。堆红是以灰漆堆成一
剔红罐子
定厚度后,在灰漆层上雕刻花纹,然后通身涂饰朱漆,将灰漆罩覆在下面,又称罩红。堆红类的作品,花纹臃肿,缺乏生动感。
剔黄是以石黄入漆而成,并以朱红色为锦地。剔绿为绿漆制成,但通体为剔绿的雕漆极少见,大多以朱红、黄色为锦地。剔黑为黑漆制成,风格敦朴古雅,有的以朱红色为锦地,朱黑两色强烈对比,风格庄重;有的以黄、绿色为锦地。剔彩是在器物胎骨上以不同颜色的漆分层涂饰,每层各涂若干道,使各漆层的颜色都有一个相当的厚度,然后根据图稿,细心雕刻,剔除其他色彩的漆层,保留或露出所需要的色彩漆层,并在上面雕刻花纹,如红花、绿叶、紫色树枝、黄色果实、黑色山石等,使作品表现出各个漆层的不同色彩,五色缤纷。
剔犀定型于宋代,是以朱、黑、紫、黄等色漆(一般都用 2种色漆)在器物胎骨上先后有规律性地逐层涂饰(每一漆层都由若干道色漆组成,各层厚薄不一致),积累到相当厚度后,用刀在漆层上雕刻图案花纹。在漆层的断面,可以看见有规律性的不同色彩漆层。剔犀主要产于山西新绛,技法多变,有黑间朱线,即以厚的漆层为主,间以薄的朱漆层;有红间黑带,即以厚的红漆层为主,间以薄的黑漆层;有雕?,即红、黑二色漆层厚薄相等;有三色更迭,即朱、黄、黑三色前后重叠。雕刻的图案大多为剑环、绦环、重圈、回文、云钩等。
5特点雕漆的技艺要求高,工艺比较复杂,生产周期长,精细的作品往往需要2~3年的时间。器物上涂漆多至五六十层,甚至 100层以上,费工费料。雕刻的技法有平雕、深浮雕、浅浮雕、镂雕等,由于漆层厚,所以雕刻的图案生动、饱满,极为精细。雕漆的漆色也很多,有朱红、黄、黑、绿、紫等色,传统雕漆以朱红为主,色泽纯正鲜亮,风格华丽。

  离 线  2014-1-16 21:54:42 
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